|
| 05.10.07 22:18 | И всё таки БК наркотик.... |
ru |
Взрослая тётка, а ломало,когда Бк не работал по-серьёзному...
Mood: задумчивое 
|
| Comments: 6 | |
| |
|
|
| 29.09.07 10:35 | хех |
ru |
|
Давно я не писала,суббота сегодня,вчера была на боулинге,напилась пива,бошка болит,я на работе...ЖЕСТЬ
|
| Comments: 1 | |
| |
|
|
| 24.06.07 08:05 | Блин.. |
ru |
Чего-то из меня не получается,хороший владелец блога, наверное тут нужен особый талант... Пишу редко и нудно...
Mood: Мрачное Music: КОЛБААААССУ
|
| Comments: 4 | |
| |
|
|
| 02.06.07 15:47 | История дискотеки. |
ru |
Среди форм досуга дискотека - одна из самых молодых. Она появилась в России (тогда еще СССР) в 70 годы. Уже вначале нашего века, когда граммофон заявил о себе как о техническом чуде, некоторые предприимчивые владельцы кафе стали ставить их в своих заведениях с целью привлечения публики. Это давало результаты - поглядеть и послушать диковинку приходили многие. В двадцатые годы граммофоны уступили место более компактным патефонам. Последние стали частью быта, так же как и пластинки, выпускаемых в количествах, достаточных для массового удовлетворения. Кафе, снабженным патефоном и набором пластинок, стали пользоваться не меньшей популярностью, чем "спотс"- ночные заведения, где артисты выступали на сцене. Завсегдатаи кафе ловили себя на мысли, что определенным образом подобранные пластинки приводят к качественно иному восприятию времени, к развлекательности добавлялась познавательность. И невольно возникал вопрос: "А не нужен ли человек, специализирующийся на подборе пластинок и их комплектовании?". В следующем десятилетии профессионалов подобного рода стали называть диск-жокеями. Термин этот появился на радио, которое в те годы было самым значимым из средств массовой информации. Радио появилось в США в 1923 году. Одной из функций последнего является пропаганда других искусств. Вот и возникли программы, знакомящие слушателей с музыкальными новинками. Первой радиостанцией, специализирующийся на подобного рода программах, явилась радиостанция города Нэшивиль - признанного центра музыки "кантри". В ее основной программе "Гранд оле опри", начавшей звучать в эфире в 1925 году, уже намечался подход к форме хит-парада, но окончательно она сложилась в следующем десятилетии. Тридцатые годы были в Америке годами господства в популярной музыке джазового стиля "свинг". Его поклонники горячо обсуждали новые пластинки любимых оркестров. Но, чтобы пластинки покупались, их нужно было "обкатать" на публике, подобно тому, как жокей объезжает скакуна. Поэтому людей, занимающихся пропагандой на радио новинок грамзаписи, стали именовать диск-жокеями. Эта профессия в те годы была престижной, в определенные периоды жизни ей отдали дань крупные музыканты. Видным диск-жокеем был великий режиссер театра и кино Орсон Уэлс. Его программа называлась "Musical reveries of Colambia". Еще в 1917 году театральные рецензенты стали делить бродвейские спектакли на "хитс"(удачные) и "флопс" (неудачные). Эта терминология проникла затем в джаз и более поздние виды популярной музыки. Подборку популярных мелодий диск-жокеи стали именовать хит-парадом. И ныне многие программы дискотек строятся, как хит-парады.
Радиопрограммы, посвященные новинкам джаза в 30-е годы были и в нашей стране. История сохранила для нас имя первого отечественного диск-жокея, чья преданность делу и широта интересов достойны подражания. Это Сергей Адамович Колбасьев-морской офицер, писатель, музыковед. У него была на ленинградском радио еженедельная получасовая передача, посвященная джазу. В тридцатые годы было еще одно культурное явление - ритм клубы, предшествующие современной дискотеке. Помимо грамзаписей, в них звучали и концертные программы.
Само слово дискотека появилось в сороковые годы. Так стали называть кафе, снабженные джу-боксами: аппаратами, дающие возможность выбрать и проиграть пластинку, опустив монету определенного достоинства. Популярность такого рода кафе в 40-50 годы отчасти обусловливалась тем, что пластинки на Западе стоили дорого, и меломаны, прежде чем пополнить свою коллекцию новинкой, предпочитали ее послушать. Ну и главное, конечно, возможность общения. В подобного рода кафе с джу-боксами музыка являлась, по сути дела, частью меню. Ситуация кардинально изменилась в 60 годы, когда контингент дискотек значительно помолодел. Изменилась и форма дискотеки -она стала мини-дансингом. Теперь главной частью помещения стало пространство, предназначенное для танцев. Это потребовало улучшение звуковой аппаратуры. Но, чтобы привлечь молодежь, нужно следить за музыкальными новинками, поэтому снова потребовался диск-жокей. В 40-50 годы эта профессия на радио все еще была престижной, ее представители оказывали серьезное влияния на формирование музыкальных вкусов слушателей. Будучи основными организаторами танцевального действа, диск-жококеи в те годы работали с двумя проигрывателями, вмонтированные в пульт с пластинками-сорокапятками, и ловкости рук мог позавидовать любой жонглер.
Подобные дискотеки типа мини-дансингов в середине 60 годов приобрели в США и некоторых странах Западной Европы огромную популярность. Наряду с концертами рок-музыки дискотеки стали атрибутом молодежной субкультуры. Популярности дискотек во многом способствовал и прогресс аудиоэлектронной техники, позволивший получать от прослушивания грамзаписей известных групп такое же удовольствие, как и от концертных выступлений. Но последнее включает и визуальный аспект, который нужно чем-то заменить. И тут на помощь создателям дискотек пришла цветомузыка - гениальная идея Скрябина, хотя великий композитор видел эту идею в совсем другом ракурсе. Цветомузыка вместе с интерьером, поведением посетителей и ведущего создает свою атмосферу, погружает посетителей в свой мир. Подарком для дискотек явился и музыкальный жанр "диско", появившийся в середине 70 годов.
Главная особенность этого жанра (его разновидностью является "техно") в том, что он существует в виде грамзаписи, ибо предполагает одновременную игру музыкантов на нескольких инструментах, исполнение вокалистами нескольких партий, специфические акустические эффекты, возможные лишь при звукозаписи. Иными словами, "диско" интенсивно использует опыт электронной музыки. Другой характерной особенностью этого жанра является заразительная танцевальность, своеобразная полиритмия. Здесь создателям жанра помогла "салса" - музыка кубинских окраин американских городов.
В начале 70 годов дискотеки стали появляться и в СССР - сначала в Прибалтике, а затем и в других республиках. Распространяться они стали с поразительной скоростью. Дискотеки функционировали в кинотеатрах, Домах культуры, учебных заведениях, общежитиях, кафе, молодежных центрах, библиотеках, воинских частях, сельских клубах... Уже в 1975 году в Риге был проведен первый конкурс дискотек. Популярности в нашей стране отчасти способствовала давняя любовь русского общества к танцам. Во времена Пушкина и Лермонтова в аристократической семье считалось неприлично не уметь танцевать вальс и мазурку, не меньшей любовью пользовались танцы и среди простых людей. Возникновение в нашей стране дискотек имело и социальные корни. Это был протест против закоснелых форм молодежного досуга - против многочисленных кружков, обязательных секций, отчетов-концертов. Молодежи хотелось общения неформального. Дискотеки давали возможность молодежи отдохнуть после тяжелой трудовой недели, познакомиться с музыкальными новинками, а самое главное, предоставляли возможность общения со своими сверстниками. Согласно положению, дискотеки могли быть профессиональными - состоящими из штатных сотрудников и проводящими платные программы, и самодеятельными - работающими на общественных началах при содействии ведомственных учреждений. Но фактически самодеятельные дискотеки были с качественной стороны выше, чем профессиональные. Объяснилось это прежде всего спецификой диско-программ. В них аудиовизуальная техника является важнейшим средством художественной выразительности. Был еще один любопытный момент. Вследствие низких цен на программы профессиональные дискотеки, чтобы прокормить себя, вынуждены были без передышки гнать заурядную типовую программу, не имея времени подготовить следующую - незаурядную. Иное дело дискотека самодеятельная. Ее руководители могли тщательно выверить программу и уж, затем предложить ее вниманию публики.
Адаптация дискотечного движения государственными органами имела положительные и отрицательные стороны. Вообще отношения дискотек с властью были сложными. Сложности уже начинались уже со сценария. Написать оригинальный сценарий для диско-программы трудно. Но еще труднее было его залитовать.
Для этого требовалось четыре подписи: утвердительная руководителя организации, согласовательная партийных и профсоюзных органов и регистрационная Единого научного методического центра культурно-просветительной работы. И поскольку каждый подписывающий вносил свои поправки (на это уходило много времени), сценарий в конечном итоге нередко получался излишне откорректированным. А дальше сценарий нужно воплощать. И тут возникли свои трудности. Слайды разрешалось снимать далеко не со всех изданий. Музыкальный материал можно было брать лишь только с отечественных пластинок (тогда они были только виниловые), из телевизионных передач и передач первой программы радио. Но самым сложным было уложиться в жесткие рамки процентовки: 50% - отечественной музыки, 30% - музыки социалистических стран и лишь 20% - музыки Запада. Если учесть, что отечественной танцевальной музыки в то время было мало, то уложиться в процентовку было действительно сложно. А положительным в адаптации дискотек официальными органами было то, что государственные органы помогали в решении многих организационных вопросов - гастрольных поездок, приобретении аппаратуры, организации фестивалей.
Так или иначе, но дискотеки оказались интереснейшим явлением, позволившим молодежи выявить свое творческое "я"- художественное, техническое, организационное.
В это время самая массовая разновидность дискотеки - танцевальная - приняла форму танцевально-развлекательной программы. Помимо танцев, посетителям предлагалось принять участие в различных конкурсах и викторинах. При этом они проводились на фоне музыки, что позволяло зрителям смотреть состязания, не прекращая танцевать. В программах часто участвовали танцевальные группы, которые не только демонстрировали свое искусство, но и вдохновляли публику. И все же лицо дискотеки определяли тематические диско-программы. Тематическая программа представляет собой музыкально-литературную композицию, обогащенную слайдо - световым рядом. Это сочетание слайдов с цветомузыкой оказалось поистине эвристическим, кроме того на экране демонстрировались мультфильмы, фрагменты художественных и документальных фильмов, эффекты теневого театра. В тематических диско-программах использовались и элементы театрального искусства - предметы реквизита, костюмы, актерское мастерство. Разнообразие форм, творческая фантазия, демократичность привели к тому, что дискотеки в 80 годы пользовались фантастической популярностью. В дискотеке же зародилось движение металлистов. Благодаря дискотекам в молодежный быт проникли брейк-дэнс, ламбада, рэп, макарена и др. танцы. В середине 80 годов в стране было зарегистрировано свыше 2000 дискотек. Сейчас нередко дискотеки проводятся в виде клубов знакомств, где ведущий, пропагандируя новинки поп-музыки, попутно знакомит между собой молодых людей.
Наконец, и у нас, и за рубежом наблюдается сближение дискотечных программ с эстрадными представлениями - записи чередуются с "живым" исполнением артистов. За подобными представлениями закрепилось название "шоу-дискотека". В ней главным зрительным компонентом является танцевальная группа (она же пластическая группа). И по-прежнему главной фигурой является ведущий. Все описанные разновидности дискотек традиционны, их называют также "Мэйнстрим". Но в 90 годы, с развитием компьютерных технологий и, вообще, научно-технического прогресса, появились дискотеки для "новой молодежи", которые именуют "брейкбит", "андеграунд", "рейв-дискотеки", или просто "рейв". Молодежь приходит в них не столько танцевать, сколько кайфовать. Функцию представления коллектива в них выполняет эмси ("церемониймейстер"), а ди-джей является своего рода композитором. Он или пропагандирует свои творения или из чужих создает свою сюиту, которую на сленге называют "сэтом". В этих тусовках звучат разные музыкальные стили: рэйв, техно, хаус, транс, хардкор, техстен, джангл и др. Последний появился в середине 20 годов. Его лучшие представители - трубачи Баббер Майли и Кути Уильямс, тромбонисты Чарли Эрвис и Трики Сэм Нэтон играли в джаз оркестре Дюка Эллингтона. Сущность стиля - создание ассоциаций с природой и жизнью Африки с помощью специальных спецэффектов - рычащих и квакающих звуков. Современные представители этого стиля достигают того же эффекта с помощью басовых нот и ударных. На них накладываются многократно повторяющийся простенький рифф и отдельные экзотические электронные звуки (иногда тоже квакающие)
|
|
| |
|
|
| 02.06.07 15:39 | Правила поведения с ди-джеем)) |
ru |
1. DJ - не "слышь, ты", не "братишка", не "пацан", не педераст, не козёл, не шеф, не мудак, уже давно не мальчик и не лох (даже если похож).
2. DJ не знает и ему абсолютно всё равно, сколько сейчас времени, какое сегодня число, день недели, государственный / церковный / любой другой праздник, у кого сегодня день рождения / свадьба / похороны и т.д.
3. "Этой ох...тельной песни" у DJ нет!
4. У DJ нет также сигареты, зажигалки, ручки, листика, салфеток, носовых платков, лекарств, телефона, зарядного устройства для SonyEricsson, воды и наркотиков.
5. DJ не знает, где Малой, Лысый, Косой, Кривой, Хромой, Глухой, Бухой, Тупой и все прочие инвалиды.
6. DJ не занимается покупкой / продажей краденых мобилок, оргтехники, драгоценных металлов, автомобилей и наркотиков партиями менее 50 000 тонн.
7. DJ один. И поскольку он DJ, то сам решает, какую музыку играть, несмотря на то, что каждый считает себя трижды крутым и четырежды продвинутым.
8. DJ не знает (и не хочет знать), кто с кем вчера / сегодня / на прошлой неделе познакомился / расстался / напился / подрался / переспал.
9. Если DJ говорит, что ему нельзя пить / курить / принимать наркотики на работе, то это не значит, что DJ "выёживается". Это значит, что ему действительно нельзя пить / курить / принимать наркотики на работе.
10. Не убий
Mood: романтичное  Music: Буч- Встану
|
|
| |
|
|
| 24.05.07 10:25 | Ди-джейство (в нескольких частях) |
ru |
Ди-джеи отслеживают музыкальные хиты и микшируют их вместе. Подобно шеф-повару, который для своего пирога срывает всего лишь одну совершенную вишню с каждого дерева, ди-джей концентрирует работу и талант сотен музыкантов в одном сжатом представлении. Ди-джеи миксуют все подходящие вещи воедино. И делают они это так, чтобы отвечать вкусам публики. Когда вы слышите результат работы хорошего ди-джея, вы имеете возможность встретить уникальное исполнение, совершенно подходящее к данному моменту. Настоящие ди-джеи не щеголяют набором изящных мелодий; они тщательно учитывают время, место и людей перед собой и выбирают нечто, что является совершенным в данный момент. Это является настоящим мастерством организации танцевальной вечеринки и оно дается нелегко. Познание, отыскание и понимание музыки является процессом, который требует нескольких лет. И если вы только начали эту работу, ей не будет конца. На самом деле настоящая работа ди-джея происходит за декорациями: исследование запасов темных виниловых пластинок, дисков поглощение бесконечных списков и вынюхивание чудес, которые они содержат. Воспроизведение пластинок редко является тяжелой работой, но выполнение исследования и накопление музыкальной информации, для того, чтобы это хорошо делать, связано с очень напряженной работой.
Еще одной большой задачей, которая стоит перед ди-джеем, является тщательное изучение людей. Вы хорошо знаете свои музыкальные вкусы, но теперь вы должны еще лучше понять вкусы других. Помимо этого, вы должны ознакомиться с их чувствами – что заставляет их смеяться и улыбаться, танцевать и беситься. И снова, это требует времени и опыта.
Ваше сознание должно регистрировать и собирать в таблицу сильно разнящиеся эмоции, которые может вызывать музыка. Хороший библиотекарь знает, на каких полках находятся самые популярные книги, точно также хороший гитарист знает, где находятся все самые хорошие ноты. Хороший ди-джей знает, какие записи и звуки и в какой именно момент могут довести людей до восторга. Музыкант, каким бы легендарным он ни был, скован ограничениями своего инструмента. Будучи ди-джеем, вы владеете всей историй записанного звука, который предстоит воспроизводить. Вы можете делать свой выбор из репертуара каждого артиста, из той или иной звуковой дорожки, из каждого ремикса, который был когда-либо создан и вы можете воспроизвести его с отчетливым, свежим студийным совершенством. Вы можете отобрать два самых модных произведения из всей жизни музыканта и закольцевать их в качестве небольшого вступления. Можно взять две записи, сделанные 30 лет тому назад и аккуратно расположить их друг с другом.
Я не буду отрицать, что средний музыкант, вероятно, намного более профессионален, чем средний ди-джей, но несомненно, что ди-джей властвует бoльшей музыкальной мощью, чем это когда-либо делал музыкант. Будучи ди-джеем, вы становитесь фокальной точкой в музыке, которую воспроизводите. Вся эмоциональная сила, лирическое, духовное воздействие ваших записей отразится обратно в вас, даже если вы устали и жаждете увидеть конец этой ночи. Отследите некоторые хорошие мелодии, смиксуйте их вместе и люди будут вести себя так, как будто вы составили всю эту музыку со стартовой черты. К этому можно прибавить завидную культурную роль влиятельного лица данной профессии. Ди-джей является дегустатором, открывателем, сторонником нового звука или новой декорации. Ни одно музыкальное движение не может до конца расправить свои крылья без одобрения ди-джея.
Хороший ди-джей является, по определению, постоянным революционером. Тогда как музыканты живут во временной капсюле, сооруженной вокруг их при помощи одного самого удачного года, ди-джей всегда ищет новую песню, никогда не воспроизводя одно и то же сочинение дважды из-за страха потерять свою репутацию как музыкального проповедника. Ди-джей является единственной фигурой с какой-либо мощью в музыкальной индустрии, который не является меченым рабом этикеток записей и их консерватизма – величайший работник, работающий не по найму и создающий музыку в реальном времени. Благодаря этой свободе, ди-джей на протяжении около 50 лет был основным пропагандистом музыки. Ди-джей реализовал свою энергию, когда он обработал первый ритм и блюз, затем рок-н-рол и, несмотря на убийственное противодействие. Затем ди-джей похитил тональности, принес их в патентное учреждение и устроил заговор с пост-модернизмом, чтобы нокаутировать музыканта. Эфирная музыка поддерживалась мечтой о следующем большом шедевре и подогревании рока через каждые десять лет.
Тем временем создавались по-настоящему оригинальные формы путем воспроизведения виниловых дисков на проигрывателях ди-джеев. «Perru», «диско», «хип-хоп», «хаус», «техно», «драм-н-бас», «гараж» - все эти формы рождены и выведены не музыкантами, а ди-джеем. Эти жанры не появились в результате некоторого прозрения – они возникли от ди-джея, испробовшего каждый трюк, чтобы управлять танцевальным залом, который требует мастерского поддержания. Ди-джей стал знаменит, когда он заменил мэтров рока, будучи сам конкурентоспособной звездой.
В настоящее время мы покупаем компиляции, а не альбомы и на них имеется имя ди-джея. Это был конечный этап его путешествия к славе – от человека, который помогал собирать грязные стаканы до личности, стоящей больше, чем собственник клуба. Статус авторитетного имени быстро воссоединился с эмоциональной силой, которую ди-джей всегда удерживал над своим танц полом, а организация танцевальной вечеринки стало самой сексуальной работой, которую можно вообразить.
Посетители клубов давно знают, что хороший ди-джей может флиртовать с ними как блестящий возлюбленный; в настоящее время журналы и клубы подхватили эту идею и ди-джеи были запоздало повышены до знаменитостей. В настоящее время вознаграждения за ди-джейский сет могут быть феноменальными. Неудивительно, что тинейджерское поколение захочет воспроизводить пластинки, когда подрастет. Вы также? Вы хотите получать оплату за то, что ставите мелодии? Хорошо, сначала пройдите вступительный экзамен. Любите ли вы музыку или просто мечтаете стать знаменитостью? Я не буду слишком настойчиво внушать это, но если вы по-настоящему хотите правильно вести вечеринку, если хотите преуспеть в этом, то должны делать это по обоснованным причинам, не ради личной власти над танцевальным залом, а из-за простой и неизбежной потребности разделять музыку с людьми. При отсутствии гена музыкального проповедования вы просто будете проигрывателем-автоматом.
Теперь, когда искусство проведения танцевальных вечеринок стало респектабельной карьерой, об этом часто забывают – жуткое количество детей считает, что работа связана с техническими навыками и доступом к самым новым композициям. В ходе исследования меня огорчили вопросы детей на досках объявлений вида: “Я хочу стать ди-джеем. Какую музыку я должен воспроизводить?”. Если это касается вас и вы на самом деле не знаете ответ на этот вопрос, то сразу оставьте идею стать ди-джеем. Уступите место человеку, которого на самом деле заботит музыка, который трепетно относится к своей коллекции записей, который знает несомненно, какую музыку надо воспроизводить – музыку, которая любима.
Другим большим неправильным пониманием является излишнее увлечение микшированием. Современные стили делают нездоровый упор на механическую сторону вещей и большинство самых лучших ди-джеев обладает впечатляющими техническими способностями. Но пусть это излишне не затеняет их более основательные таланты к открыванию музыки и к воспроизведению именно требуемой музыки в точно подходящий момент. Конечно, вам потребуются хорошие технические навыки для воспроизведения композиций, но не в таком большом количестве и эти навыки намного менее важны, чем сами записи и порядок, в котором вы их ставите. Если ваша музыка скучная или плохо выбрана, то вам не поможет самый лучший подбор ритма в мире. Тем не менее есть множество молодых ди-джеев, которые развивают невероятные технические приемы, нисколько не задумываясь о том, куда они направляют свои устремления. Это напоминает фотографа, который тратит так много времени, думая о выдержке и диафрагме, что он не беспокоится о том, какое изображение проходит через объектив.
К счастью, я могу ослабить наваждение посредством методики, делая ее просто доступной для всех.
При сопоставлении мудрости, собранной на протяжении около столетия организации музыкальных вечеринок, я надеюсь, что вы быстро заткнете за пояс все беспокоящие вопросы и будете работать, оставаясь созидательным, музыкальным и индивидуальным. Обретения навыка микширования является только вашим ученичеством. В лучшем случае это может составлять пять процентов всех знаний ремесла.
На самом деле вы не начнете создавать великолепный танцевальный сет до тех пор, пока не будете воспроизводить музыку для реального танцевального зала и использовать ее для взаимодействия с реальными людьми. Только потом вы можете начать свое пожизненное накопление опыта и мастерства.
Любой человек – ваша мама, ваш папа, - может научиться согласовывать или подбирать правильный ритм. И наш первый большой секрет заключается в следующем: воспроизведение записей не является наукой о ракетостроении. Суть в том, что существует бездна различия между тем, чтобы сделать это просто так и сделать отлично. Создание танцевального сета подобно бегу: большинство людей бегом может догнать автобус, некоторые могут справиться с бегом трусцой вокруг парка, но только очень немногие могут когда-либо стать олимпийскими чемпионами. Мы не знаем, какие качества делают ди-джеев великими.
Я полагаю, что у них есть все таланты, что позволило бы им стать великими музыкантами – повышенное эстетическое ощущение, хорошее чувство ритма, совершенная тональность, феноменальная музыкальная память. Самых лучших ди-джеев, вероятно, объединяет нездоровая любовь к музыке. Это не просто небольшая эксцентричность, я говорю о наваждении, которое ломает колею нормальной жизни. Забудьте о еде, ибо есть записи, которые надо купить.
Вы сегодня еще ни с кем не поговорили? Отключите телефон и не беспокойтесь – для общения у вас есть музыка. Я знаю нескольких ди-джеев, которые считают, что приобретение записей является деятельностью, которая по возбуждению соперничает с занятием любовью. Если будет выбор между отдельной страстью в выходной и поездкой в магазин за пластинками, они будут обновлять свой не вполне достаточный перечень с записями.
Для ди-джея потребность в откровении новой музыки и последующем представлением ее миру подобна голосу в голове маньяка. Какой бы обширной ни была их коллекция, какими бы энциклопедическими ни были их знания, всегда есть бoльшее количество мелодий для прослушивания и всегда есть новые записи, в которые следует влюбиться. Вы должны знать, что создание незабываемой танцевальной вечеринки, на самом деле, не имеет отношения к знаменитости или деньгам; оно касается музыки. Музыка – это то, что мотивирует превосходных ди-джеев: они влюблены в нее, они живут ради нее. Уберите прочь звезд эстрады, толстых джентльменов, платящих долларами, хорошеньких девушек, остроумных мальчиков и, несомненно, многие ди-джеи быстро бы сменили карьеру. Но наилучшие из них все же остались бы на месте, как можно больше воспроизводя пластинки, просто из любви к профессии, просто ради музыки, просто ради простого счастья видеть, как люди получают восторг от музыки, которую они обнаружили.
|
| Comments: 3 | |
| |
|
|
| 15.05.07 17:27 | |
ru |
Погода отстой,мысли отстой... Не люблю когда на улице пасмурно, плохо на меня действует...
Вот и остаётся только курить и пить чай..
Mood: меланхоличное Music: шум транспорта на улице
|
| Comments: 3 | |
| |
|
|
| 14.05.07 23:42 | Риторический вопрос.. |
ru |
Когда же БК начнёт нормально работать?...
Ответ:когда рак на горе свиснет...
|
|
| |
|
|
| 14.05.07 19:41 | |
ru |
Интересно, почему с бодуна хочется секса? Моя подруга, считает, что организму плохо и срабатывает инстинкт размножения... И я слышала, что в критических ситуациях, организм человека испытывает сильное сексуальное возбуждение..
Как же хочется...
Mood: никакое
|
| Comments: 3 | |
| |
|
|
| 13.05.07 14:48 | |
ru |
Все люди хотят казаться очень умными. Чтобы Вас сочли умным человеком, Вы должны научиться употреблять умные слова. Это вовсе не так сложно, как может показаться на первый взгляд. Ниже приведен краткий список умных слов, которые Вам понадобятся. Вкрапляя одновременно умные и нецензурные слова в ваши тексты, Вы имеете все шансы прослыть человеком широких взглядов.
Регулярный список умных слов и выражений:
Идиосинкразия – непереносимость. Мое любимейшее слово из умных. Вообще термин медицинский, но употреблять можно везде и всюду. Например: У меня к дуракам идиосинкразия!
Трансцендентальный – отвлеченный, абстрактный, академический, мысленный, умозрительный, умственный, теоретический. Где-то так. В связи с широтой понятия рекомендуется широкое применение термина, где надо и где не надо.
Метафизический – примерно то же самое, что Трансцендентальный. Термин хорош для ответа на вопрос, суть которого Вы не поняли. Например, так – "Как Вы относитесь к схоластике? - В метафизическом смысле?"
Схоластика – средневековое философское течение. В мой список умных слов схоластика включена мною единственно из-за красивого названия.
Эзотерика – тайное учение. Более о нем ничего не известно.
Трюизм – общеизвестное мнение или высказывание. Типичный пример трюизма – "Волга впадает в Каспийское море."
Метросексуал – эвфемизм педераста. Если совсем честно.
Эвфемизм - замена грубых или резких слов и выражений более мягкими. В народе феномен получил весьма хлесткую и точную формулировку: "Жопа есть, а слова нет."
Софистика - умение хитро вести прения. Жонглирование словами и понятиями. Например: "Идите Вы в жопу со своей софистикой!"
Глоссарий - тоже умное слово. К сожалению, я всегда забываю его смысл и поэтому почти никогда не употребляю. Список аббревиатур и сокращений.
Эклектика - соединение разнородных взглядов, идей и теорий. Эвфемизм дурновкусицы. Например: "Он так эклектично одевается!"
Инвективы – нецензурная, площадная брань, матерщина. Часто употребляется в сочетании Инвективная лексика.
Гомогенный – однородный. Например: "Гомогенность этого йогурта не вызывает никаких сомнений."
Гендерный – половой. Межгендерный, соответственно, - межполовой. Очень любимое в жж словечко.
Аддикция - зависимость. Напр. Интернет-аддикция. Как у меня.
Декадентство – упадничество. Термин хорош для оценки любых действий любых персонажей. Напр.: "Какое декадентство!"
Конгруэнтность – очень богатое слово. Одно из моих любимых. Означает состояние целостности и полной искренности, когда все части личности работают вместе, преследуя одну цель. Также часто употребляется с приставкой не. Очень конгруэнтное слово.
Гипербола – преувеличение. Например: "Не гиперболизируй, пожалуйста!"
Волюнтаризм - учение, полагающее в основы бытия волевое начало. В наше время употребляется как оценочный термин действий человека, которые лично Вам не нравятся. Напр.: "Ваня выпил всю текилу. Это чистый волюнтаризм!"
Убиквисты - виды растений и животных, обитающие повсеместно. Не увлекайтесь этим термином, все равно никто его не знает, кроме нас с Вами.
Когнитивный диссонанс – новая информация, входящая в противоречие со старыми знаниями, имеющимися человеком. В российский обиход термин введен главным образом писателем Пелевиным.
Гносеология - теория познания, основная часть философии, рассматривающая условия и пределы возможности достоверного знания. Очень умное слово. К сожалению, мало употребимо.
Эгоцентрик – Себялюб. Такой, как и мы все. Важно не употреблять термин по отношению к собственной персоне. Не принято. Разве что в порядке самоиронии.
Фистинг – это Вам не надо. Это из областей жосткого разврата. Просто знайте, что это когда кулаком.
Гвельфы и гиббелины - Гвельфы - за папу и пополанов, гиббелины - за императора и нобилей. В общем, это Вам тоже не надо. Вряд ли сможете блеснуть эрудицией. Мало знатоков.
Бином Ньютона - формула для представления степени суммы двух чисел. Употребляется, как правило, в качестве выражения чего-то сложного в противопоставлении несложному. Например: "Тоже мне бином Ньютона!" = Говна-пирога!
Когерентность - очень красивое слово. (от латинского cohaerens — находящийся в связи), согласованное протекание во времени нескольких колебательных или волновых процессов, проявляющееся при их сложении.
Фрустрация - разочарование. наша жизнь - это цепь фрустраций.
Дискурс - и так все знают. но слово умное
|
| Comments: 8 | |
| |
|
Total posts: 16 Pages: 2
«« « 1 2
|
|
| Mo |
Tu |
We |
Th |
Fr |
Sa |
Su |
| | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | | |
|
